Записи с меткой Павел Яблонский

КШИШТОФ ПЕНДЕРЕЦКИЙ: МНЕ МУЗЫКА МЕШАЕТ

0

Скончался Кшиштоф Пендерецкий. Это интервью Павла Яблонского с великим композитором опубликовано в 2014 году в польском журнале «НОВАЯ ПОЛЬША» в связи с его 80-летним юбилеем.

                 ПЕНДЕРЕЦКОМУ — МНОГАЯ ЛЕТА, А ПОКА 80

Знаменитому польскому композитору-классику Кшиштофу Пендерецкому исполнилось 80. Пендерецкий — обладатель более сотни международных премий, на рубеже тысячелетий он был удостоен в Каннах премии как самый великий из живущих композиторов.

Сначала он прославился как авангардист, но в последней четверти XX в. испытал на себе влияние творцов музыки XIX в. Большое место занимает в его творчестве музыка духовная, причем особенная роль принадлежит музыке, связанной с православной традицией.

Пендерецкий считает Петербург не только культурной, но и духовной столицей России. Он серьезно изучал древнерусскую музыку, церковнославянский язык, исследовал отношение текста к музыкальной фразе. Именно здесь, в Смольном соборе, несколько лет назад состоялась российская премьера его «Утрени» для солистов, трех хоров и симфонического оркестра.

Павел Яблонский не раз беседовал с выдающимся композитором. Данный материал составлен из фрагментов этих бесед.

— Вы прославились еще в 60-е годы «Плачем памяти жертв Хиросимы». Как Вы сегодня относитесь к этому произведению?

— Это одно из самых значительных моих произведений, отражающих мое отношение к миру. Оно не теряет актуальности и сегодня, поскольку в мире происходит много трагических событий. Все время войны… А уж что такое концлагерь Аушвиц! Я сам пережил войну, и в «Польском реквиеме» как раз писал о жертвах этого лагеря, о страданиях Польши вообще.

— Какие еще Ваши произведения особо Вам дороги?

— Например, первая опера «Дьяволы из Людена» (1969). Очень дороги все мои симфонии еще и потому, что, по сути, они представляют собой цикл, в котором одна симфония перетекает в другую. Камерная музыка занимает у меня особое место. И чем старше я становлюсь, тем важнее она для меня. Вообще сейчас композиторы не сочиняют камерной музыки, просто не умеют. Это иногда и труднее — она же интимна, исходит из глубины души. Ведь написать для четырех, трех, одного инструмента, возможно, даже и труднее, чем для большого оркестра.

— Можно ли говорить о какой-то одной музыкальной теме присущей только Вам?

— Нет, у меня очень разнообразная музыка, многожанровая. Но у нее есть одна общая черта — она близка человеку. Мне вообще очень близок и дорог человек. Я использую в своем творчестве Евангелие, написал много духовных произведений, но у меня при этом все же на первом месте не Бог, а человек. Жизнь человека ведь иррациональна, поэтому многие композиторы всегда будут обращаться к духовному.

Моя музыка часто носит абстрактный характер. Я думаю, если б я жил в Новой Зеландии, я писал бы не такую музыку, которую создаю, живя в Польше. Мой народ, моя семья, события вокруг — это моя жизнь, это меня и наполняет. И хорошо, что моя музыка задевает и русского человека, и слушателей многих других стран. Моя музыка — музыка славянина, швейцарец, например, скорее всего, вообще не будет писать музыку, а предпочтет сделать часы или сыр.

— Как складывались Ваши творческие взаимоотношения с кинематографом?

— Еще в 60-е я написал музыку для фильма «Рукопись, найденная в Сарагосе» В. Хаса. Было еще несколько работ. Брали мою музыку и С. Кубрик, и М. Скорсезе, и А. Рене… Совсем недавно я написал музыку для «Катыни» А. Вайды. В Катыни погиб мой дядя, а у Вайды — отец. Но вообще-то композитор, который пишет симфонии, у режиссеров не вызывает особого интереса.

— Вы обычно волнуетесь при подготовке к дирижерскому выступлению?

— Конечно, если оркестр плохо подготовлен или вообще плохой, то могут быть проблемы. Ну, а если такой оркестр, как в Петербургской филармонии, который и играет великолепно, и прекрасно понимает мою музыку, то для меня это одно наслаждение.

— Вводите ли Вы в свои композиции современные электронные  инструменты?

— В 60-е годы я увлекался электроникой. Даже много чему тогда научился. Но все же предпочитаю живую музыку. Сегодня я уверен, что из такого оркестра могу добыть больше, чем из электронных инструментов.

— Какие музыкальные инструменты особенно близки Вашему сердцу?

— Человеческий голос.

— Какие композиторы прошлого и современности в мире, в Польше, в России Вам больше всего нравятся?

— Многие. Из классиков — Бах, Монтеверди, прежде всего Бетховен. Очень люблю симфонии XIX в., например Малера, но, пожалуй, больше всех — Брукнера. Если говорить о XX в., то это Рихард, Штраус, Барток, Мессиан.  Из российских классиков XIX в. люблю практически всех, начиная с Бородина. Ну, а Чайковский — это уже мировая музыка! Люблю и Рахманинова, и Прокофьева, но у этого последнего — скорее не большие оркестровые произведения, а камерные. Ценю Шостаковича как автора не только симфоний, но и великолепной камерной музыки, она просто уникальна! Скрябин мне очень интересен. Русская музыка вообще заняла достойное место в музыке ХХ в. У меня сложились дружеские отношения с Р. Щедриным, С. Губайдуллиной.  И русскую литературу я всегда считал для себя очень важной, она обогащает мой внутренний мир. Кстати, в Польше она вообще очень популярна. У меня в планах музыка к поэзии Есенина.

— Что в музыкальном мире оказалось для Вас наибольшим потрясением, наибольшим открытием?

— Я рос в маленьком городке. Помню — мне было тогда около 14 лет, — как мы с отцом поехали в Краков на концерт «Страсти по Матфею» Баха. Для меня это было и настоящим потрясением, и великим открытием. В 1940-1950-е годы по радио такой музыки не передавали. Даже в филармонии религиозную музыку услышать было довольно трудно, ее начали исполнять гораздо позднее.

— Ну, а какой звук или звуки вызывают у Вас наиболее глубокие чувства?

— Если говорить о музыке — это ведь математика, абстракция, не имеющая прямого отношения к природным звукам. Я лично мыслю скорее формами, и только потом приходят звуки, музыка. Форма первична… Хотя, пожалуй, может быть и такой звук, который провоцирует меня на написание чего-то. Например, в «Семи вратах Иерусалима» я использовал инструмент, который сам сконструировал — тубафон. Я видел, как в Полинезии аборигены играют на бамбуковых трубах. Это был необычный звук, который оказался действительно чем-то новым, и мне захотелось воспроизвести его с помощью тубафона.

— Ваша музыка отражает мир или пытается его улучшить? Может быть, Вы своей музыкой стараетесь помочь человеку стать лучше?

— Конечно, когда я был молод, я был идеалистом и думал, что искусство, музыка могут изменить мир, человека, сделать их лучше. Но сейчас так не думаю.

— А если бы вдруг сегодня сам Господь Бог Вам сказал: «Кшиштоф Пендерецкий, Вы — выдающийся композитор, создайте ту музыку, которая может изменить мир к лучшему!» Что бы Вы ответили?

— Конечно, если бы сам Господь Бог обратился ко мне, я бы это сделал, но сомневаюсь, что Он ко мне обратится.

— Но Вы — верующий?

— Конечно, я написал столько религиозной музыки.

— При этом без общения с Богом?

— Пока да. И думаю, что никогда этого не произойдет. Просто, знаете, многие творцы ссылаются на Бога: «На меня что-то снизошло»… Я нормальный человек, не метафизик.

— С какой музыкой Вам приятнее отдыхать, а какая — вдохновляет на творчество?

— Вообще музыка мешает. Когда я пишу, я не слушаю никакой другой музыки. А для удовольствия чаще слушаю классику, например полифонию XVI в. Вообще люблю абстрактную, полифоническую, сложную музыку. Но просто так я музыку не слушаю. Тем более, если у меня вечером концерт. Мне любая звучащая где-то музыка просто мешает.

— Вы, стало быть, любите тишину?

— Да. Я постоянно живу в мире звуков, и от этого порой трудно куда-то спрятаться. У меня есть свой дом, большой парк, я увлекаюсь ботаникой. Там я себя чувствую лучше всего… Но и там у меня… птицы поют.

— Что увлекает Вас в русской духовной музыке?

— Во-первых, в русской христианской традиции большую роль, чем в западной, играет сама музыка. Как я давно обнаружил, служба в русском православном храме — это некое действо, нечто вроде музыкального театра. Без музыки, без пения службу в русском храме даже представить себе невозможно. В Польше, например, священник не поет, служба идет как бы в разговорном жанре. Мне кажется, что для композитора русский храм является источником вдохновения большим, чем западный. Я давно увлекся русской духовной музыкой. У меня уже есть несколько основанных на ней композиций для старославянских текстов…

— Что, по-Вашему, сообщает человеку русская духовная музыка?

— Коль вся православная литургия построена на музыке, в таком случае это совершенно иная концепция литургии, где рождается свой посыл, свое особое воздействие. И тут невозможно ничего выразить словами, невозможно ничего вычленить, невозможно смысл сформулировать в виде некоего сообщения. В этом удивительном русском музыкальном театре принимают участие все, и в итоге все предстает совершенно по-другому, чем на Западе, здесь все находящиеся в храме участвуют в действе и в переживании. Так вот и является тот самый уникальный феномен русской общности, соборности.

— А лично у Вас какие ощущения возникают, когда Вы слушаете эту музыку?

— Композитору вообще трудно словами передавать свои чувства, он их скорее может выразить в музыке. Могу лишь сказать, что я чувствую язык русской духовной музыки, понимаю то, из чего он складывается. Мне это нравится, близко, это — мой язык.

— То есть, Вы ее скорее воспринимаете рационально, как конструкцию, анализируете, из каких элементов эта прекрасная конструкция складывается?

— Да, да. Но сначала чувствами воспринимаю, а потом рационально. От чувства — к разуму.

— Если Вы так высоко цените русскую духовную музыку, то можно ли на этом основании говорить и об особой духовности русского народа?

— Думаю, да. В русской духовной музыке вообще больше спонтанного, чувственного, а в западной духовной музыке больше сдержанности, рассудка, рационализма. В костеле нет эмоций. Там человек более в себе, музыка сосредоточена внутри человека, а здесь она выплескивается, становится средством общения.

— Интересно, но даже режиссер К. Занусси, который многие годы был советником по культуре при Папе Римском, говорил, что обретения христианством в мире нового дыхания он ожидает не столько от католической, сколько от возрождающейся сегодня православной церкви.

— Я бы так не стал говорить. В польском костеле тоже есть большая духовная глубина. Просто она более сдержанно проявляется.

— Но, как известно, своя духовная музыка есть и у южных народов, мы знаем, например, американскую негритянскую духовную музыку — спиричуэлз.

— В этих случаях вряд ли может идти речь о том уровне духовности, о котором мы говорим. Скорее такая музыка говорит не о духовности, а о характере этих народов, об их темпераменте, ну и спонтанности. В Европе сложилось так: есть великий Бог и есть маленький человек, а вот у них Бог как бы доступнее, ближе, и всё в отношении к Богу спонтанно выплескивается наружу. Американские баптистские храмы можно назвать «экстравагантным христианством».

— О Санкт-Петербурге любят говорить, что это город архитектурных ансамблей, со своим выраженным стилем, духом, что он монументален. Возможно, Петербург близок в чем-то Вашей музыкальной системе?

— Меня особенно радует очень богатая музыкальная жизнь в Петербурге, он живет музыкой, музыка его питает, здесь очень хорошая публика. Если речь идет о музыке — это, можно сказать, главный город России. Сам же город, его образ, я воспринимаю как воплощение порядка и гармонии. Его построили за очень короткое время, и сразу подходили к его созданию, исходя из концепции целостности, ансамбля. Я много повидал на свете, но нет других таких городов в мире. К счастью, период социализма его облик не испортил. Старый Петербург — будто творение одного архитектора-композитора. Замечательно, что все это сохраняется.

— Что Вас радует более всего в жизни, что огорчает?

— Радует более всего мой сад, который я давно выращиваю, мои деревья. Они постоянно меняются: цветут, растут, развиваются. Когда я писал свою Седьмую симфонию, источником вдохновения стали для меня мои деревья, сад. Я чувствую

деревья, словно живые существа. Думаю, это единственное произведение в мире, которое написано в честь деревьев. А огорчает, расстраивает меня больше всего политика, особенно польская.

              Беседовал Павел Яблонский

Неистовый Лейф Сегерстам

0

     Лейф Сегерстам  — это Вяйнемёйнен сегодня

Воплощение героя  карельского эпоса  даст концерт в Филармонии

Как раз во след российского «дня мужика», 24 февраля,  в Большом зале Петербургской филармонии даст уникальный концерт потрясающий своей внешним видом, харизмой и музыкальным талантом знаменитый финский дирижер, композитор, скрипач, пианист Лейф Сегерстам.

   Можно услышать  Первую симфонию Дмитрия Шостаковича и не менее Первую  симфонию Яна Сибелиуса в его неповторимой  интерпретации А ведь это сегодня  вообще один из лучших дирижеров мира.
   А  ведь Сегерстам.  ещё и самый плодовитый композитор в истории — его перу принадлежат 337 симфоний. Причем многие из его симфоний длятся 22 минуты. «Это мой любимый хронометраж, потому что именно столько звучит последняя симфония Сибелиуса», — объясняет автор. 
    Сегерстам как приглашенный дирижер  работал с оркестрами Метрополитен опера, Ковент-Гардена, Ла Скала, с Баварским, Гамбургским, Кельнским оперными домами, Зальцбургским фестивалем. Он возглавлял Королевскую оперу в Стокгольме и Финскую национальную оперу, Датский национальный симфонический оркестр, Филармонический оркестр Турку и Филармонический оркестр Хельсинки, оркестры Австрийского и Финского радио…
    Маэстро, отец пятерых детей, похожий на былинного героя карельского эпоса Вяйнемёйнена, статую которого можно увидеть в Выборге в парке Монрепо, сообщает также: «Я очень люблю женщинн».
   Сегерстам не раз признавался в любви к музыке Шостаковича, регулярно исполняет почти все его симфонии. А в Первой симфонии Сибелиуса современники искали  воплощение сюжета о Куллерво из «Калевалы». Интересно, что в Первой симфонии Яна Сибелиуса можно услышать отголоски тем Бородина и Чайковского.

  В 2017  году дирижер начал многообещающее сотрудничество с Санкт-Петербургским Государственным Симфоническим оркестром, с которым с успехом выступал уже и на гастролях в Китае.

«Я предпочитаю не использовать слово «композитор». Мы скорее «избиратели звуков», — говорит маэстро.

      Павел Яблонский

Оказалось проще разъединять и властвовать, а не объединять.

0

                 

       

   Многие лета не получается осуществить мечту многих жителей Петербурга и Ленобласти объединиться. Разъединять всегда легко и быстро, т.к. есть заинтересованные лица в овладении ресурсами отъединившегося пространства  любого характера. Как это произошло и с республиками СССР. 

Исподволь занозой является, хоть от этого лукаво в рассуждениях уходят чиновники и эксперты, и вопрос о названии объединившегося региона.

Социально-экономические, демографические и экологические обоснования идеи объединения Санкт-Петербурга и Ленинградской области в единый регион Российской Федерации представили руководитель Регионального отделения Всероссийской политической партии «РОДИНА» в Ленинградской области Валерий ШИНКАРЕНКО и известный экономист Михаил ХАЗИН на пресс-конференции, которая прошла  недавно в «ИНТЕРФАКС-ПЕТЕРБУРГ». Они  обозначили основные этапы программы, реализация которой, по их мнению, превратит Санкт-Петербург и Ленобласть в современный процветающий регион.

Они отметили, что необходимость формирования Санкт-Петербургской агломерации по типу Парижской, Барселонской Берлинской или «Большой Москвы» назрела давно. Но сейчас пространственное развитие Санкт-Петербурга как современного мегаполиса упирается в границы другого региона – Ленинградской области, что порождает острые транспортные и другие инфраструктурные проблемы.

Санкт-Петербургская агломерация, как расчётам ШИНКАРЕНКО и ХАЗИНА, должна включить в себя, помимо нынешней городской территории, Всеволожский, Гатчинский и Ломоносовский районы Ленобласти, а также города Отрадное, Павлово, Кировск и Шлиссельбург Кировского района этого региона. Таким образом, создание Санкт-Петербургской агломерации фактически разорвёт Ленобласть на две части. Поэтому, как подчеркнули ШИНКАРЕНКО и ХАЗИН, выход один – объединение Санкт-Петербурга и Ленинградской области в один субъект Российской Федерации. Они  напомнили, что с момента своего основания Санкт-Петербург всегда был административным центром прилегающей к нему территории, и разделение произошло лишь по конституционной реформе 1993 года. В знак верности традициям российского государственного строительства ШИНКАРЕНКО и ХАЗИН предложили назвать новый регион Санкт-Петербургской губернией.

Данная административная реформа позволит решить ряд злободневных экономических, транспортных, демографических и социальных задач.

Прежде всего — жители Ленинградской области будут обеспечены достойными зарплатами, качественным медицинским облуживанием и социальной инфраструктурой по современным городским стандартам. Это наиболее актуально для тех, кто живёт в многоэтажных жилых кварталах на границах Санкт-Петербурга и Ленинградкой области: в Мурино, Буграх, Новом Девяткино, Кудрово. Так, в Мурино, где только официально проживает около 50 тысяч человек (а фактически – в два раза больше) до сих пор нет поликлиники и отделения полиции!

В Ленобласти появятся новые рабочие места благодаря тому, что промышленные предприятия Санкт-Петербурга перенесут на её территорию свои производственные мощности. Это, в свою очередь, существенно снизит маятниковую миграцию между Ленобластью и Петербургом. Создание комфортных условий для работы будет способствовать повышению производительности труда, а значит – и к повышению благосостояния населения нынешней Ленобласти.

Создание единого экономического пространства позволит резко ограничить число неорганизованной трудовой миграции и в полной мере запустить механизмы контроля за миграционными потоками.

В едином регионе будет одно правовое пространство, а значит и социальные нормы для населения будут одинаковыми (пособия и иные выплаты).

Было объявлено о создании Общественного комитета по объединению Ленинградской области и Санкт-Петербурга, в который войдут эксперты, независимые политики и гражданские активисты.

«Мы проработаем проект развития макрорегиона с привлечением бюджетных и внебюджетных инвестиций, сопоставимых с вложениями в Олимпийский Сочи. Целью должно стать увеличение валового регионального продукты макрорегиона до московского уровня и средней заработной платы – до 100 тысяч рублей. А инструментом экономического роста станет увеличение производительности труда, достигнутое в рамках большого инвестиционного проекта. Мы приглашаем политиков, экономистов, юристов, политологов, экспертов, учёных и общественных деятелей присоединиться к работе нашего Комитета», — заявил Валерий Шинкаренко.

Подробности о работе Комитета по объединению Санкт-Петербурга и Ленинградской области можно узнать на сайте «Родина на Неве» — https://rodinananeve.ru/

И вот Губернатор Петербурга Беглов и губернатор Ленобласти  Дрозденко достигли договоренности о формировании интеграционного плана регионов. Соглашение о границах хотят подготовить весной.

Будет создан координационный совет Санкт-Петербурга и Ленинградской области в сфере социально-экономического развития. Среди задач совета — гармонизация законодательства и определение финансовых обязательств в социальной сфере, развитии дорожной инфраструктуры и в транспортном обслуживании. Кроме того, согласовывать действия будут и в тарифной политике.

«Что касается строительства транспортных развязок на границах Петербурга и Ленинградской области, то на текущий момент выстроенного механизма взаимодействия по вопросам финансирования между субъектами нет, — сообщили в Смольном. — Исключения — частные инвестиционные проекты. В дальнейшем процентное соотношение финансирования будет необходимо определять индивидуально в каждом случае».

Сейчас  Петербург и Ленобласть объединяют такие проекты как строительство транспортного обхода поселков Мурино и Н. Девяткино: развязки в створе Пискаревского проспекта с выходом на автодорогу Петербург — Матокса и продолжение проспекта Маршака до Муринской дороги с мостом через Муринский ручей.

А на днях была одобрена концепция развития Санкт-Петербургского железнодорожного узла. 25 февраля Смольный, правительство Ленобласти и правление ОАО «РЖД» планируют подписать документ.

Одним из главных вопросов остается обсуждение изменения границ регионов.

Регионы используют различные системы при работе с картографическим материалом, в ЕГРН нет сведений об административной границе между субъектами.
В итоге рабочая группа должна разработать проект соглашения об утверждении границ между двумя субъектами; его рассмотрят на координационном совете, подпишут оба губернатора и утвердят оба законодательных собрания. Ориентировочный срок подготовки материалов и проекта соглашения для рассмотрения на совете — весна 2020 года.

    На днях губернатор Ленобласти заявил, что регион собирается интегрироваться с Петербургом. Речь идет о таких направлениях деятельности, как выравнивание тарифов на коммунальные услуги и строительство транспортных развязок. Кроме того, Дрозденко предложил решить вопрос рассинхронизации в «мусорной» политике регионов: ввести дополнительный экологический сбор на тонну отходов, которые везут из Петербурга к областным полигонам.

Павел Яблонский

ПЕТЕРБУРГ — УМ, ЧЕСТЬ И СОВЕСТЬ РОССИЙСКОГО ТУРИЗМА

0

            ТУРИСТСКИЙ   ПЕТЕРБУРГ  В 2019-м  В МИРОВЫХ ЛИДЕРАХ

      Интересные и вдохновляющие факты о состоянии и перспективах петербургского туризма  прозвучали в  петербургском отделении Интерфакса. Здесь прошла  пресс-конференция с  участием заместителя  председателя Комитета по развитию туризма Петербурга Наны Гвичия и других представителей туротрасли.  

    В 2018 году, конечно, и благодаря матчам Чемпионата мира по футболу, въездной туристский поток составил 8,2 млн человек, что на 700 тыс. больше, чем в 2017-м. А вообще ежегодно в Петербурге проводится свыше  300 деловых мероприятий, привлекающих около 800 тысяч туристов, Доход от этого городу  — 13 млн рублей.  

    Петербург первым в России инициировал создание  института послов (амбассадоров) для представления города на крупнейших международных мероприятиях за рубежом с целью привлечения участников на петербургские. В 2019 году они примут участие в 7 конгрессах.

     В  нынешнем году в Петербурге пройдут очень значимые события: 23-я сессия Генеральной ассамблеи Всемирной туристской организации ЮНВТО,

и Синепозиум Международной ассоциации кинокомиссий (AFCI Cineposium 2019).  

     В  Петербурге идет работа над большим количеством программ в области медицинского, конгрессно-выставочного, детского и образовательного туризма. Специалистами подведомственного Комитету учреждения «Городское туристско-информационное бюро» созданы буклеты, с помощью которых, как поведала замдиректора бюро Светлана Юрьева, можно самостоятельно организовать экскурсии: «Санкт-Петербург за 3 дня», «Санкт-Петербург за 5 дней», «Лечебно-оздоровительный туризм», для детей — «Прогулки по Петербургу с кошкой Вафлей», а также «Романтический Петербург», «Религиозный Петербург», «Литературный» и другие. Сегодня всё больше музеев разрабатывают специальные детские программы.

    Есть уже немало предложений и в области медицинского туризма.

    Глава Комитета по предпринимательству в сфере туризма Петербургской торгово-промышленной палаты Александр Мусихин отметил, что за счет положительного имиджа страны, благодаря чемпионату мира по футболу, прогнозируется  рост въездного потока туристов. Многие годы турфирмы жаловались на проблемы с парковкой автобусов с туристами, и вот  он поведал о значительном улучшение ситуации, в частности, созданы парковочные  места для них на Московском вокзале.

     До 50 внутренних и зарубежных авиамаршрутов вырастут возможности для осуществления путешествий из аэропорта «Пулково», сообщила директор РСТ Северо-запад Екатерина Шадская. Также и порт «Морской Фасад»  ожидает рост путешествующих в Петербург. В прошлом году был рекорд: 620 тысяч пассажиров круизных лайнеров. Ведутся разговоры о том, чтобы давать многократные визы гражданам тех стран, которые дают многократные визы россиянам.

   Кстати, средний чек российского туриста в Петербурге на сегодняшний день составляет 15 тысяч рублей.

                      Павел Яблонский

Еврее-видение 2019

0

ЛАБОРАТОРИЯ ДИАЛЕКТИЧЕСКИХ ИГР        СВИСТОПЛЯС

Израиль, Иерусалим Евровидение 2019

                            НАША ВАША   

Сутин. — Евреи, наконец, устроили своё Еврее-видение, и их профессиональное жюри вкатало России ноль, тогда как  народ Израиля дал Лазареву 12. Как это понимать?

Мутин. – У профессионалов в еврежюри затаились обиды на Россию, они её давно послали подальше, а у израильских народных масс с Россией тесные связи, они и тут и там живут одновременно.

Сутин. — Значит, когда со сцены профессионалы-организаторы  объявляют представителя России: «Ваша!», то подчеркивают: это ваши, не наши?

Мутин. – Нет,  пожалуй  ими имеется ввиду, что в данном случае в исполнителе  сокрыто не мужское начало, что это, мол,  поёт не «ваш», а именно «ваша»…

Сутин. – А может быть им  просто не произнести букву «Р», чтобы  получилось «Раша».

Мутин. – …Ещё не говорят  «па-раша» — уже хорошо.

 Павел Яблонский

 

Телебред Олимпиады

0

Телеканал «Эрнст» и его олимпийский телебред

 

К пятилетию Олимпиады в Сочи хочется напомнить  о том, как вели трансляцию с церемонии открытия на Первом телеканале. Это было по свому потрясающе.

Об этом вышла тогда статья Павла Яблонского в авторской колонке в газете «Деловой Петербург». Сегодня предводитель Первого канала К.Эрнст рассказывал о всяких патриотических чувствах тогда, но…

 

«Выходной Петербург». Два телеканала — две страны

Фото: ИТАР-ТАСС

Павел Яблонский — о профессионализме олимпийских комментаторов

Церемонию открытия Олимпиады я смотрел в двух версиях: на Первом канале и по «России». Больше всего меня поразили комментарии телеведущих. Неужели то, что написано в сценариях у того и другого канала, настолько отличалось друг от друга? Вряд ли.

Главным продюсером и автором сценария церемонии заявлен генеральный директор Первого Константин Эрнст, которого накануне Олимпиады, кстати, поздравил с днем рождения сам президент страны. Тем более удивительно, что именно на Первом тональность комментариев оказалась, мягко сказать, странной.

Репортаж на Первом вели известный спортивный комментатор Кирилл Набутов и никому не известный на этом поприще Анатолий Максимов, заместитель генерального директора этого самого телеканала.

На «России» — спортивный комментатор Дмитрий Губерниев и телеведущая канала Анастасия Чернобровина. В то время как Губерниев и Чернобровина фонтанировали энтузиазмом и желанием сообщить о всяком примечательном, что попадало в кадр церемонии, Набутов и Максимов поражали неразговорчивостью насчет персон на трибунах. А дальше еще угрюмее и мрачнее.

Когда на олимпийской арене по ходу показа истории России пришло время послереволюционной эпохи, в которой блистал всемирно известный русский авангард, ведущих Первого понесло: «Социальный переворот заставил мир содрогнуться… Супрематизм. Господство цвета над всем, даже если это цвет крови… Царство идеологии: во всем добиваться абсолюта… Человек стал частью машины… Россия рвется к прогрессу любой ценой. Страшный механический завод собирает машину, в которой человек только деталь, винтик, скрепляющий титаническую конструкцию».

При этом Максимов говорит мрачным, трагическим тоном, глухим, то ли простуженным, то ли срывающимся голосом, мало пригодным к работе ведущего.

Включился вдохновенно и Набутов: «Красный цвет! Как много этого красного цвета, цвета крови!» Досталось от Максимова и памятнику Мухиной «Рабочий и колхозница», который чуть позже воспроизведут зажигавшие Олимпийский огонь Ирина Роднина и Владислав Третьяк: «Насквозь идеологический авангард».

РЕКЛАМА

И это еще не все подколы ведущих. Понятно, что импровизация в прямом эфире — это прекрасно, но все равно они должны как–то вписываться в рамки общей концепции, тем более при подаче важнейшего для России не просто спортивного, но общественно–политического события.

Что ж, квалификация работников эфира того же Первого канала поражает не первый раз. Так, в конце года в новостях поведали, что в Москве впервые устанавливается рождественская елка «с Вифлеемской звездой, розой ветров» на верхушке. Это при том, что роза ветров — чисто географическое понятие и к христианским символам никакого отношения не имеет.

Русишь швайн

0
ЛАБОРАТОРИЯ ДИАЛЕКТИЧЕСКИХ ИГР            РУССКИЙ   ПЕРЕПЛЯС

 

ДА,  СВИНЬИ  МЫ, 
С  РАСКОСЫМИ  ГЛАЗАМИ
               

Сутин. – Почему в России  отмечают китайский год свиньи почти на госуровне, а не год орла, как это по славянскому календарю?

Мутин. – Бизнесу в России сподручнее всё крутить вокруг свиньи, а то и просто «бизнесить» по-свински. На разном свинстве и на ТВ хорошо зарабатывают.

Сутин. – А где же патриотизм, ведь орел – это и российский герб, такой повод для выражения любви к отечеству…

Мутин. – Нет бизнеса с орлом. Да и не много поюморишь  про персонаж с герба. Лучше быть  русишь швайн у корыта, чем парить гордым русским орлом. 

Павел Яблонский

 

БЛОКАДНЫЙ КВЕСТ

0

 

                Блокадный квест – это зе бест!

 

   Я не знаю что такое квест, но на всякий случай накрашусь, – примерно так можно было понять реакцию председателя правления Петербургской общественной организации «Жители блокадного Ленинграда» Елены Тихомировой в ответ на мой вопрос: «Поняли ли вы что такое блокадный квест», на который нас с Вами приглашают?  

   На пресс-конференции в канун мероприятий, посвященных 75-летней годовщине освобождения от фашистской  блокады в городе с нынешним названием, которое употреблял Гитлер, подчеркивая  немецкость в имени его, глава комитета по взаимодействию с общественными организациями Юлия Аблец сказала, что на Итальянской улице пройдёт «блокадный квест». (Интересно, что город наш называется по-немецки, а квест на улице, названной  в честь Италии, которая оказалась родиной фашизма).

   Что ж, американская культурная оккупация у нас всё масштабнее. Прорвем ли эту блокаду?

    Также  собравшимся  оказалось неловко оттого, что не знали как обратиться к почтенной женщине по отчеству, как принято это среди нашего народа, в российской культуре. Нынче, проводящие публичные мероприятия организаторы не склонны следовать российской традиции, а демонстрируют свою «современность» так, что лишают возможности обратиться к уважаемым и почтенным людям по имени и отчеству.

 

ПАВЕЛ ЯБЛОНСКИЙ

Майданы бывают евро… и евре…

0

ЛАБОРАТОРИЯ ДИАЛЕКТИЧЕСКИХ ИГР        СВИСТОПЛЯС   

 МАЙДАНЫ   ВСЕ – НА  ПОЧВЕ   ЕВРО

  • Сутин. – Евро-майдан или евре-майдан будет в Украине?
  • Мутин. – Это одно и тоже, но с разным нацоттенком.
  • Сутин. – Но кто за что всё же?
  • Мутин. – Кто — за  интеграцию  с  Европой,  кто – с евро,  а  кто  – с евреями.

Павел Яблонский

Итальянское кино в виде «РИФФа»

0

                              Любимое итальянское кино

Италия на пороге. V Российско-итальянский кинофестиваль RIFF пройдет в Санкт-Петербурге в кино-центре «Родина» и более чем в 30 городах России с 14 ноября 2018 — 31 октября 2019.  В Петербурге  он открывается 7 декабря.

Кинофестиваль RIFF посвящен межкультурному обмену между Россией и Италией в области кино и проводится под патронатом Посольства Италии в России, Института LUCE и FilmItalia.

Особенность кинофестиваля RIFF в том, что его программа длится в течение всего года и охватывает более 30 городов России, что позволяет на регулярной основе знакомить с новинками итальянского кино не только столицы и крупные мегаполисы, но и средние и малые города России.

Премьерные показы проводятся раз в месяц в течение года и сопровождаются приездами специальных гостей из Италии, которые представляют фильм российской публике.

На кинофестивале демонстрируются новинки итальянского кинематографа, самые кассовые фильмы Италии, которые еще не были показаны в России.

 

Павел Яблонский

Вверх